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非常女性化的一部印尼電影，劇中不斷的呼喚女性的自由，一度還以為是一部關(guān)于女同的片子。最后女主解下了關(guān)于保守秘密的長發(fā)，遵從內(nèi)心的指引回到了前夫身邊。值得一提的是片子的音畫，相當(dāng)精致的靜態(tài)場景，還有大提琴的旋律烘托內(nèi)心的矛盾。

從此之后不必追尋別人的腳步，每一步都是自己的風(fēng)景，加油啊斯蒂芬。

之前看評論說特別好，是印尼的花樣，結(jié)果看前大半段，都沒看出哪里花，曝光那么大，大段大段的白天戲，只有配樂上少許相似吧。相見前夫那段確實是花樣的翻版吧，但其實也就短短一段。一個女人的一生，從“過去，如今，之后”去講述，對照著“封閉（順從），穩(wěn)固（麻木），解放（追求自我）”。抱著女兒唱的那首歌真好，她真的很好，能夠這么堅決的去追求自己的自由。只是我抱的期望太高了。

電影不是濟(jì)世良藥，只是一片阿司匹林 以前的電影不管是服裝燈光場景都映射著人物的內(nèi)心世界?，F(xiàn)在的電影在做什么

【B+】典型的演員魅力大于一切的電影，珀爾作為病態(tài)化的融合體，有對性的渴望、對「離去與被拋棄」的ptsd、對受盡母親管制壓抑的反抗、還有不得不分精力照顧的動物與父親，可以看出每一次的動手都是有跡可循（包括一開始講礙眼的鵝丟給鱷魚），導(dǎo)火索是失手的意外，但源頭是丈夫離去時期的情感失衡，對于性對于舞臺的渴望豐富了角色的厚度，也給后文的行為找到了一些落腳點，而老式電影的轉(zhuǎn)場所帶來的復(fù)古質(zhì)感和驚悚的氛圍之間形成一種微妙的調(diào)和，在跨越農(nóng)場玉米田的另一端是維持殘存的人性的寄托地，希望破滅之后的自白補(bǔ)完角色缺失的行為動機(jī)和邏輯導(dǎo)向，在已知的結(jié)局迎來最終的毀滅。