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看的第一部安妮·芳婷。和于阿姨本人沒多大關系。多元的自我認知解剖，對于本身就處于邊緣化的社群個體在原生家庭影響和社會符號束縛下所遭受的畸形傷害有了更深層次的探討，基本擺脫了普通情節(jié)劇的范疇，創(chuàng)作視角自然高出一大截。常見的情欲元素退居幕后，將傷害直接擺在舞臺之上，“和解”成了偽命題。當矛盾本身就是斷層的，又哪里來的“和解”呢？不過是換位的妥協罷了，在舞臺劇中沒有收束的角色延伸到了現實，或許那不是真實的存在，可絕不是杜纂的虛假。并非“重塑”，而是找尋那個早已丟失的自我，那個被懷疑無數次并扼殺的自我又隨著夜晚漂流去了哪？設想那個沒有進入戲劇學院的他又將會變成什么樣子？成為馬文還是成為馬丁？事實證明在世俗的社會角度上，他們身份位置所受到的認可遠比自己的性向所受到的要多得多。被混淆的身份只有自己自知。

十多歲的故事，十多歲的心事，那些如今看來的小事都曾經大過天。(不知是否手繪，但畫風不能恭維。電影版花與愛麗絲值得懷念)

海報上那么大的于佩爾都是騙人的……

韓國拍恐怖災難片和黑政府有一手，不過煽情有點過度。

三重嵌套的電影，因此Julie在第二部里拍攝電影的故事實際就是Joanna Hogg拍攝這《紀念品》兩部曲的故事。畢業(yè)電影展映時Julie幻想的那部電影結構，很像Hogg早期拍攝的那部諷刺時尚文化、消費主義的短片Caprice：女主深入一個又一個奇異空間（包括網紗禮帽被樹鉤掉的情節(jié)），最終見識到了最深處的“丑惡”，于是又一步步逃出來；而Caprice的女主正是本片女主的媽媽Tilda（那時還叫Matilda），不知這算不算是Hogg的一個自我homage